Історичні картини відомого американського готельного художника

На початку 1920-х років Едвард Хоппер створив ілюстрації та обкладинки для Tavern Topics, виданих та розповсюджуваних Waldorf Astoria. готель в Нью-Йорку, а в 1924 і 1925 роках він намалював вісімнадцять блискуче освітлених обкладинок для торгового журналу Hotel Management.

Цей американський художник Едвард Хоппер був відомий інтересом до готелів, мотелів, туристичних будинків і широкого спектру послуг гостинності. З 1920 по 1925 рік він працював комерційним ілюстратором у тематиці «Готельне управління та таверни» від Великої депресії до холодної війни. Він поповнив свої знання про послуги гостинності, будучи частим гостем у кількох помешканнях під час далеких автомобільних поїздок, які він здійснив зі своєю дружиною, художницею Жозефіною Хоппер. Починаючи з середини 1920-х і до початку 1960-х років, Хоппер досліджував предмети гостинності в картинах, акварелі, малюнках та гравюрах. Іноді він називав ці роботи «готель» чи «мотель», але так само часто не називав. Більше половини є композицією сайтів, з невеликою кількістю винаходів і художньої ліцензії.

Едвард і Джо прожили більшу частину свого життя на Манхеттені, який, як і інші регіони країни, пережив величезний бум будівництва готелів у першій чверті двадцятого століття. Дохід від готелів впав більш ніж на 25 відсотків у роки депресії з 1929 по 1935 рік, що навряд чи було стримуючим фактором для Хоппера.

У період між світовими війнами Хоппер створив щонайменше два гравюри та п’ять картин, що синтезують архітектурні компоненти різних міських готелів — деякі з них він знав із життя в Нью-Йорку, тоді як інші скористалися зображеннями, запропонованими на сторінках Hotel Management протягом років, коли він виготовила свої обкладинки. Здебільшого на обкладинках зображені елегантні пари, які танцюють, обідають і катаються на човні в готелі.

Дивлячись із краєвиду свого будинку на Вашингтон-сквер, 3 у Нью-Йорку, Хопперс зіткнувся з кількома гібридними конструкціями для оренди, включаючи десятиповерхову колодку на Вашингтон-сквер, 53 South. Спроектований McKim, Mead & White і побудований у 1893 році, це фактично було частиною готелю Judson, прибутки від якого принесли меморіальну церкву Джадсона з колонадою поруч. Хоппер відобразив це уявлення на картині «Листопад, Вашингтон-сквер», яку він розпочав у 1932 році та додав до неї компоненти неба в 1959 році. Друг Хопперів, художник Джон Слоун, жив у готелі Джадсон вісім років, поки його не виселили Нью-Йоркський університет (який раніше анексував майно). Триповерхова випалена помаранчева споруда в далекій лівій частині намальованої версії – це пансіонат House of Genius на Вашингтон-сквер Південний, 61, де в різні часи з 1910-х по 1930-ті роки проживали художники, автори, поети та музиканти, в тому числі Теодор Драйзер, Джон Дос Пассос, Юджин О'Ніл та Алан Сігер.

Апартаменти є серед структур, що фігурують в архітектурних типах Хоппера, синтезованих у вибраних композиціях, таких як House at Dusk. Популярні міські будинки для проживання, які пропонують короткострокову оренду, по суті, це були квартири, але з зручностями готелю. Ці гібридні приміщення середнього класу містили кілька приміщень зі спільними ванними кімнатами та часто містили вітальні з піаніно, а також пропонують ресторан, швейцара та щоденні послуги покоївки.

Результат принаймні дев'яти креслень дослідження, Hotel Lobby, є, мабуть, найбільш повним розглядом Гоппера теми послуг гостинності.

Сидячи в м'якому кріслі, молода жінка в блакитній сукні читає свою книгу, відкинувшись під кутами, які відображають кути її більш зрілого колеги через фойє. На задній стіні, через темні штори у відкритих дверях, відкривається ресторан із застеленими білизною столами. Лінії, сформовані на підлозі, відображають принципи дизайну того часу, в яких килим розглядається як засіб для наведення натовпу та визначення розміщення меблів. Ще важливішим для контролю натовпу та клімату є обертові двері, обрізані ліворуч у лобі готелю. Попри всі архітектурні образи міської архітектури Хоппера, обертові двері з’являються лише в двох дослідженнях для цієї роботи та лише в одній іншій картині (Сонячне світло в кафетерії, 1958, у Художній галереї Єльського університету). Варіації обертових дверей існували принаймні з середини дев’ятнадцятого століття з метою регулювати вентиляцію та підтримувати постійну температуру в громадських місцях. Не пропускаючи повітря ззовні, обертові двері були, за словами одного з перших промоутерів, «завжди зачинені». Це допомагає пояснити, як «Готель Лоббі», картина, закінчена в січні 1943 року, на якій зображена пара в зимовому одязі, також могла зображати жінку без пальта в сукні з короткими рукавами.

Багато з 18 відомих передніх обкладинок Hopper HM були зроблені в середині 1920-х років. Здебільшого на обкладинках зображено одну чи кілька елегантних пар, які насолоджуються такими видами діяльності, як танці, обіди та катання на човні, на фоні створеного готелю. Хоппер використав справжні готелі — Cincinnatian Hotel в Огайо та Mohonk Mountain House у Нью-Йорку — як натхнення для двох обкладинок. Світлі кольори та енергійна діяльність ілюстрацій є явним відходом від більш похмурих відомих робіт Хоппера, таких як «Автомат» або культові «Нічні яструби». Хоппери, Едвард і Жозефіна [також художник], щодня обідали в готелі Діксі в Нью-Йорку.

І, можливо, поглинувши настрій гостинності, що все залежить від досвіду гостей, VMFA пішла на крок далі, відтворивши готельний номер, який можна побачити у роботі Хоппера 1957 року «Західний готель».

Едвард і Джо почали орендувати літні котеджі в Південному Труро на Кейп-Коді в 1930 році і купили нерухомість, а потім побудували там будинок через кілька років. До 1940-х років Кейп-Код мав ряд туристичних будинків — мебльованих односімейних будинків, які пропонували кімнати для короткострокового перебування, часто сезонно. Зацікавившись домашньою архітектурою, Хоппер за свою довгу кар’єру намалював кілька туристичних будинків, але, здається, ретроспективно, він особливо зацікавився однією з таких резиденцій у Провінстауні на Кейп-Коді. Він провів кілька довгих ночей, припаркованих перед будівлею, роблячи малюнки, в результаті чого з’явилася картина, з якої відкривається вид на передні кімнати будинку — очевидно, мешканці дивувалися, що робив художник, сидячи на своєму б’юїку і робив ескізи.

Хоппери періодично їздили в довгі подорожі в пошуках предмета по Новій Англії, Заходу та Мексиці, серед інших регіонів. Під час цих прогулянок вони зупинялися в туристичних будинках і, врешті-решт, коли дохід Едварда зріс, у мотелях та на автокортах. Частини щоденників Джо, які охоплюють період з середини 1930-х до 1960-х років і нещодавно передані Художній асоціації та музею Провінстауна, розкривають сторінку за сторінкою розширеного опису цих будинків і почуттів пари до них. Одна з найбільш барвистих і триваліших з цих записів розповідає про їхнє перебування в Weseman Motor Court в Ель-Пасо з 15 по 22 грудня 1952 року. Хоппер намалював Western Motel під час стипендії в Huntington Hartford Foundation в Пасифік Палісейдс, Каліфорнія, але canvas також викликає описи Джо та сучасної преси, що обговорюють житло в Ель-Пасо.

Хопери здійснили п'ять тривалих подорожей до Мексики між 1943 і 1955 роками, під час яких вони також відвідали кілька регіонів Сполучених Штатів; у 1943 році вони їхали поїздом, але на інших прогулянках вони подорожували на автомобілі. Вони часто визначали місцевість, виходячи з якості свого житла та виду, який відкривається з їх кімнати та з даху будівлі. Багато з того, що ми знаємо про час Хоппера в Мексиці, походить із листування пари на фірмових бланках готелів і мотелів і листівках. Починаючи зі своєї першої поїздки до Мексики, Салтільо Руфтопс виставляє на передньому плані пічну трубу на даху свого готелю в будинку Гуархадо (де він і Джо зупинялися), щоб збалансувати розгортається проміжок гір Сьєрра-Мадре на задньому плані. У Монтеррейському соборі він повертається до своєї практики використання свого житла (у даному випадку готелю Monterrey) як обрамлювального пристрою для синтезу візуального опису готелів та інших споруд — обрізані вивіски для готелю Bermuda з’являються внизу зліва. Готелі та мотелі можуть стати корисною метафорою для розуміння більшої частини роботи Хоппера загалом. Він прийняв як належне, що готелі та картини пропонують тимчасові враження, служать кільком особам і, зрештою, є дуже створеними ілюзіями. Хоппер розглядав своє мистецтво, зокрема його картини та акварелі, як місця, в які можна тимчасово інвестувати, а потім роздуми над ними з рівною частиною самоаналізу та ностальгії. Шістдесят дев'ять із цих картин, акварелей, малюнків, гравюр та обкладинок журналів представлені разом із тридцятьма п'ятьма роботами на тему інших художників на виставці «Едвард Хоппер і американський готель» у Музеї образотворчих мистецтв Вірджинії в Річмонді. .

Мабуть, доречно, що виставка організована і дебютує саме там. Хопперс відвідував Річмонд кілька разів. Його власне мистецтво буде представлено на наступних виставках, що відбуваються раз на два роки. Хоппер повернувся до музею в 1953 році на виставку «Суддя журі», приблизно в той час, коли музей придбав «Будинок у сутінках». На фотографії з цього візиту зображено художника Хоппера і Річмонда Белл Ворсем, який стоїть перед картиною Хоппера «Рано недільний ранок». Після деякої активної комунікації через житло пари під час цього візиту директор музею Леслі Чік-молодший запевнив Хоппера: «У Річмонді вас розквартирують у готелі Jefferson, структурі Beaux-Arts, я думаю, вам сподобається ». Було багато готелів, куди Чік міг би розмістити Хоппера, але він переконався, що художник зупинився у закладі, визнаному «найкращим на Півдні».

Робота Хоппера в управлінні готелю справді вплинула на його кар'єру. Те, що він робив для менеджменту готелю — і навіть деякі фотографії, рекламні оголошення та статті — забезпечили скарбницю образів та ідей, до яких він повертався знову і знову.

Стенлі Туркел був визнаний істориком року 2020 року за версією історичних готелів Америки, офіційною програмою Національного фонду з охорони історичних пам’яток, і раніше він був призначений у 2015 та 2014 роках. Туркель є найбільш публікуваним консультантом готелів у США. Він працює у своїй готельно-консультаційній практиці, виступаючи свідком-експертом у справах, пов'язаних з готелями, надає послуги з управління активами та франчайзингу готелів. Він сертифікований як почесний постачальник готельних послуг від Навчального інституту Американської асоціації готелів та готелів. [захищено електронною поштою] 917-628-8549

Щойно вийшла його нова книга “Great American Hotel Architects Volume 2”.

Інші видані книжки про готелі:

• Великі американські готельєри: піонери готельної індустрії (2009)

• Побудовано на останні: 100+-річних готелів у Нью-Йорку (2011)

• Побудовано на останні: 100+-річні готелі на схід від Міссісіпі (2013)

• Готель Mavens: Луцій М. Бумер, Джордж С. Болдт, Оскар з Вальдорфу (2014)

• Великі американські готельєри, том 2: піонери готельної індустрії (2016)

• Побудовано на останні: 100+-річні готелі на захід від Міссісіпі (2017)

• Том 2 готелю Mavens: Генрі Моррісон Флаглер, Генрі Бредлі, Карл Грем Фішер (2018)

• Великий американський готельний архітектор, том I (2019)

• Готель Mavens: Том 3: Боб і Ларрі Тіш, Ральф Хіц, Сезар Рітц, Курт Стренд

Усі ці книги можна замовити в AuthorHouse, відвідавши stanleyturkel.com  і натиснувши на назву книги.